北京
展览以“蹊径”为精神指引，引领观者步入一条融合自然意趣与人文匠心的美学幽径：
第一章 缘起·《草虫花蝶图卷》
“蝶恋花”
真丝欧根缎全手工满绣草虫花蝶纹廓形袍衣
衣长（含领高） 125cm
面料 真丝欧根缎
工艺 16种苏绣传统技法，结合钉珠、拼嵌等多种综合手工织造工艺
时长 五云间首席绣娘1500个工作小时独立完成
宋 艳艳女史
绢本，设色，手卷
纵32.5cm，横333.5cm
现藏于上海博物馆
缘起丹青： 展览开篇以宋代艳艳女史《草虫花蝶图卷》为灵感原点，呈现五云间里程碑作品“蝶恋花”高级定制礼服。作品凝聚近千工时，运用16种传统针法与创新组合，将工笔画的生趣幻化为工艺的灵趣，实现“以美载道”的初心理想。
第二章 蝶变·“喜相逢”
“喜相逢”
定织定染明黄地团蝶纹宋式锦拼接四合如意连云纹织金宋锦斗篷
衣长（含领高） 240cm
面料 五云间定织定染明黄地团蝶纹宋式锦，四合如意连云纹织金宋锦
清 黄片金织缎棉斗篷
身长 185cm，围长314cm
现藏于北京故宫博物院
五云间以现藏于故宫繁华楼的清代黄片金织缎棉斗篷为灵感来源，纹样设计上借鉴了康雍乾三朝御制宫廷器物上的团蝶纹，特别研发了以“喜相逢”为灵感的宋锦面料，并设计定制了喜相逢宋锦斗篷，“喜相逢”这一纹样突破了刺绣、缂丝的面料类型限制而延伸到层次更加丰富的宋锦之上——用材料和工艺的无穷组合来创造属于新时代的面料与服装，正是中国古代服饰给予我们的宝贵财富与无限养分。
“喜相逢”
真丝印花全手工刺绣团蝶纹被面、床笠、枕笠四件套组
被面宽 225cm 长245cm
面料 印花真丝
工艺 全手工刺绣
时长 四位绣娘共650个工作小时
清同治 月白色缂丝八团百蝶喜相逢纹夹氅衣
身长 141cm，两袖通长 181cm，袖口 29.5cm，下摆 118cm
现藏于北京故宫博物院
此组真丝刺绣“喜相逢”四件套以清代月白缂丝八团百蝶喜相逢纹氅衣为灵感来源，在“喜相逢”的纹样设计上借鉴了康雍乾三朝御制宫廷器物上的团蝶纹，同时在面料工艺上采用了印花和刺绣的结合，各种形态的蝴蝶纹样围绕在团花式的喜相逢纹样的四周，手工刺绣点缀图案，不仅增加了图案的层次感和立体度，还使得各形态的蝴蝶更加的栩栩如生。清代宫廷以月白为地，五云间则同样采用了传统的撞色处理，但大胆使用了明黄色与橄榄绿，桃夭与涧石蓝的全新搭配，两两颜色相互衬托，你中有我，我中有你。
纹藏乾坤：五云间以庄周与蝶的梦觉为起点，将“蝶”作为品牌重要的艺术与文化象征，在“蝶恋花”之后，又生发出“喜相逢”的灵感。
“喜相逢”是中国纹样中典型的爱情符号之一，其纹样产生的源头“太极鱼”纹，类似八卦首尾相交的S型构图，象征着圆满和谐、周而复始、生生不息，五云间特别研发“喜相逢”宋锦面料，并推出定制斗篷，将象征圆满和谐的古老纹样以当代设计语言焕新演绎。
第三章 绮丽仙霞·“软烟罗”
“软烟罗”
真丝罗定织定染茉莉黄色缠枝菊花纹小翻领外套
衣长（含领高） 136cm
真丝罗定织定染山岚色缠枝牡丹纹圆领偏襟长袍
衣长（含领高） 132cm
真丝罗定织定染淡绯色缠枝菊花纹交领拖地外披
衣长（含领高） 221cm
面料 定织定染真丝罗
“那东西远远瞅着呀，就跟烟雾似的”——《红楼梦》第四十回“史太君两宴大观园，金鸳鸯三宣牙牌令”中，贾母向众人展示了一种极富有文学性的稀有面料：软烟罗，以此展现了贾府昔日的奢华与审美品位，又彰显了红楼梦绮丽的梦幻色彩。
“罗”是中国古代各类丝织品中历史极为悠久的一个品种，距今5600余年的青苔遗址就出土有浅绛色罗织物残片。其织造工艺既精湛、复杂，难度极大，普通丝绸的工序一般只有8道工序，而罗的工序却多达三十道，其技法的特殊之处在于：先手工将经线拧成股，再用结线绞合而成；其纹样的特殊之处在于：罗的花紋，是扭出来的，不是绣上去的；而其质地亦是各种织物品种之中最为轻薄飘逸者，所谓“绫之光洁，罗之轻盈，绸之细腻，缎之纹理。若以清新雅致，华贵高洁而论，罗为最。”
罗织烟霞： 承袭《红楼梦》中“软烟罗”的绮丽想象，五云间创新提炼“雨过天青”、“秋香”等承载着古典美学意象的色彩，首创“茉莉黄”、“丁香紫”等四种如初春山花般清雅蓬勃的罗色，以色传心，升华织物之美。
第四章 织中之圣·五凤和鸣
“五凤和鸣”
全手工缂丝黄地五凤祥云四季花卉山石纹巨幅画屏
长 258cm，宽 217.5cm
面料 缂丝
时长 两位资深缂织工匠全职工作36个自然月
清康熙 缂丝五凤图对屏（之一）
长 258cm，宽217.5cm
现藏于美国纽约大都会艺术博物馆
此件缂丝五凤和鸣巨幅挂屏以现藏于美国纽约大都会博物馆之清康熙缂丝五凤大屏为样本原色、原工艺、原纹样，一比一复制而成，是对于中国古代稀有缂丝作品的一种保护与传承，五云间希望以此幅耗时三年全手工缂织而成的巨作来展示缂丝这种精致细腻的手工艺所能传达的极致艺术美感。
整幅作品以黄为地，可见其应出自宫廷。上缂青色山石，石间玉兰茂盛，牡丹富丽。又有修竹兰草，灵芝野菊点缀其间。五只彩凤或飞舞于玉兰牡丹之间，或立于山石之上，形态优美，栩栩如生。彩凤之上云气延绵，蝙蝠盘旋。四边装饰花卉卐字纹镶边。牡丹引凤，象征着光明与幸福。玉兰、灵芝、茂竹环绕牡丹之旁，寓意“灵祝富贵”，画面气韵生动，色彩温润祥和，技法细腻扎实，是对中国古代缂丝巅峰技艺的完美复兴。
缂丝是一种以特殊方法织成的丝线品种——先将本色丝经于木机上，再将画稿衬于经线下，用毛笔将花纹轮廓摹到经线上，用多把小梭子穿引各色丝线，根据花纹颜色需要随意更换梭子，分区分色挖织而成，因而表现力极强，称之为“通经断纬”。宋元以来一直是皇家御用织物之一，常用以织造帝后服饰、御容像和摹缂名人书画。因织造过程极其细致，摹缂常胜于原作，故存世精品又极为稀少，常有“一寸缂丝一寸金”和“织中之圣”的盛名，可见其珍。
织中之圣：本次展览重磅呈现耗时三年全手工精缂的巨幅《五凤和鸣》挂屏。此作一比一复刻美国纽约大都会博物馆珍藏的“清康熙缂丝五凤大屏”，完美再现了被誉为“织中之圣”、“一寸缂丝一寸金”的顶级缂丝工艺（通经断纬），充分展现了中国古代皇家御用织物的巅峰技艺与艺术价值。
第五章 人间织机·盘金天样
定织定染兰蝶纹地素色宋式锦全手工盘金绣花鸟图立领礼服
衣长（含领高） 212cm，摆宽 170cm
面料 五云间定织定染兰蝶纹素色宋式锦
工艺 全手工盘金绣
时长 五云间首席绣娘2000个工作小时独立完成
花楼机是中国古代束综提花织机的代表，通过线制花本储存提花程序，以衢线牵引经丝开口实现复杂花纹织造时，需双人协作完成操作，一人（古时称挽花工）坐在花楼之上，口唱手拉，按提花纹样逐一提综开口，另一人（古时称织花工）脚踏地综，投梭打纬。这样，花纹的纬线循环可以大大增加，花样也可扩至很大，且更为丰富多彩。其技术源于汉代多综多蹑机，唐宋时期进一步完善定型，南宋《耕织图》、明代《天工开物》均记载其成熟结构，明清时期大花楼机可织造十余米花纹循环的高阶织物。
经纬天工： “人间织机·盘金天样”篇章再现中国古代大花楼织机的精妙智慧，可现场观摩云锦、宋锦、罗的织造工艺。五云间创始人西小姐邀请苏州宋锦非遗传承人李德喜老师为五云间手工制作了一台“大花楼织机”也是此次展览中所重点呈现的这台织机。继传统宋锦的繁复配色之后首创“素色宋锦”的织造。以清代宝蓝地兰蝶纹妆花缎马褂料为灵感，将兰之清雅、蝶之灵动画入经纬，织就独属五云间的素雅锦缎。
金绣入画： 设计师团队以古画为魂——撷取清代胡璋《花鸟图》、北宋赵昌《竹虫图》等名作的意境，通过非遗“盘金刺绣”工艺耗时2000小时使之跃然衣上。金线盘绕出花鸟虫竹的灵韵，在兰蝶纹宋锦立领礼服上构建流动的立体画卷，实现“以衣入画”的艺术升华。
第六章 铺翠·孔雀羽
“铺翠”
孔雀羽捻线编织面料拼接丝毛缎手工缝制碧玉扣半臂小褂
臂展长96cm，衣长 72cm
面料 孔雀羽捻线编织面料，丝毛缎
工艺 孔雀羽捻线编织
宫廷插花作品
作品名称：百叶鸿辉
张莹 国家级非物质文化遗产“传统插花”第五代传承人 ，非物质文化遗产“宫廷插花”代表性传承人
材料：玉兰、帝王花、姜荷花、百合竹、大花蕙兰、月季、大花飞燕草、海棠果、孔雀羽毛
寓意：孔雀翔集，祥瑞之兆
国家级非物质文化遗产“传统插花”第五代传承人，非物质文化遗产“宫廷插花”代表性传承人张莹老师以宫廷花艺为基，融合当代美学思考，创作出大型插花作品《百叶鸿辉》。作品精选玉兰、帝王花、姜荷花等珍稀花材，辅以孔雀羽翎，构筑出层次丰富、仪态雍容的东方意象。
主体以龙形枝条与玉兰枝干螺旋交叠，形成太极流转之势，象征天地和合、生生不息。百合竹挺拔其间，喻示清正高洁；孔雀羽熠熠生辉，呼应“鸿辉”之名，寓示祥瑞临世。整体作品既具宫廷花艺的华贵气韵，亦透露出自然哲思的深意
明清时期，孔雀羽捻线的使用范围严格限定于皇室成员及王公贵族的礼服制作，常用于朝服、吉服等袍服的云龙纹刺绣装饰。孔雀羽捻线，是织绣中的特殊材料。它选取孔雀尾巴上的翠绒，以丝线为线芯，将丝线和孔雀羽丝捻合，精心加工而成。孔雀羽线不褪色，在光的折射之下不同的角度还会呈现出不同的色彩，异常珍贵。
西小姐在对现藏于故宫博物院之孔雀羽彩绣袍进行仔细的学习之后，将常用于织物上的孔雀羽捻线进行织造，进而制成孔雀羽捻线编织面料，面料质地挺阔，色彩由翠绿至褐红变幻，有富丽堂皇之感。
五云间设计师以这一全新面料样本的天然特质为出发点，以唐代紫红罗地蹙金绣半臂古董衣为灵感来源，设计并制作了“铺翠”小褂。其版型上，采用了传统宽松直袖设计，圆领对襟设计，搭配名贵翡翠圆珠为结扣，东方气韵十足；面料上，孔雀羽面料与丝毛缎面料拼接，不同光源角度下孔雀羽毛焕发出不同的色彩；拼接处，由绣工手工缝制而成，每一道缝线和每一针针距的排列，都体现着工匠们对于美和细节的执着与追求。整件小褂改变了明清时期对于孔雀羽捻线的使用方法，将其面料独特的光泽感突出表现，真正实现了“铺翠”这一文学性的工艺名称在服装设计上的表达，华丽非凡。
羽映天工： 压轴之作“铺翠”小褂，为深研故宫博物院藏孔雀羽彩绣袍技艺的创新制作。品牌选取孔雀尾巴上的翠绒，以丝线为线芯，将丝线和孔雀羽丝捻合，精心加工而成。其光泽随角度流转于翠绿与褐红之间，再结合唐代古董衣形制，辅以东方韵味设计，令昔日皇室专属的“铺翠”工艺于当代华服上璀璨重生。
国家级非物质文化遗产“传统插花”第五代传承人，非物质文化遗产“宫廷插花”代表性传承人张莹老师以宫廷花艺为基，融合当代美学思考，创作出大型插花作品《百叶鸿辉》。作品精选玉兰、帝王花、姜荷花等珍稀花材，辅以孔雀羽翎，构筑出层次丰富、仪态雍容的东方意象。
本文来源：网易北京
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