《人在北京之星光》第18期，网易新闻北京频道出品，欢迎转发，转载请注明出处。
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文|刘京 视频|孙世麒 统筹|马晨
“影评人”史航：作为一个创作者 欠这个时代很多
“你是一个影评人，这回参演了姜文的新片，还能保持清醒中立客观的态度去评价吗？” 有网友质疑史航。
“世界上最不能玷污的东西，第一是电影，第二是电影，第三还是电影。”史航用电影中潘悦然的台词作为回答，“我用我最诚恳的主观来致敬我的电影，我相信最诚恳的主观永远不是玷污。”
史航
编剧、策划人史航在姜文“民国三部曲”的终章《邪不压正》中本色饰演了一位影评爱好者，这个在原著中并不存在的角色却成为了电影里个性鲜明的形象之一：终日把“吾”字文绉绉地挂在嘴边，其实他一共就认识五个字；装腔拿调地在电话里与人争执半天，却好像也没有争论出什么结果。有人评价潘悦然这一角色毫无意义，纯属“强行给自己加戏”；也有人觉得这一角色很出彩，史航“出色地扮演了本片里可爱的人之一。”
这并不是史航第一次演戏，但他最为人熟知的身份还是编剧——曾参与《铁齿铜牙纪晓岚》、张纪中版《射雕英雄传》等影视作品的编剧工作，也曾与廖一梅孟京辉联手创作过几部话剧。
此外，他还是电影《炸裂志》的众筹出品人之一。
《炸裂志》是一部关注工人阶层的记录片，导演一路走一路拍，没有剧本，没有演员。“这有点像靠天吃饭，要看你遇到的人能给你带来什么样的呈现，一切未必符合你的计划，但也不会脱离你的初衷。”这种“所拍即所得”的不确定性吸引着史航，而自诩“码字工人”身份认知，也让史航对“工人”这一群体毫无疏离感。上世纪90年代初，黄金刚创作的《另一个工人的观点》、张广天创作的《工人林友金》等歌曲曾唱出了无数工人的心声，引发了工人群体的共鸣，“那个时候我们就有很多的交流，我认为工人群体不是我要额外关注的东西，它就是一个不可能离开和摆脱的身份，我们大家互为倒影。”
中国的工人群体有3亿人，这意味着有相当庞大数量的人群面临着“城市留不下，家乡也回不去”的窘境，出于沟通和传播的难度，以及自身的创作洁癖，史航称自己无意为工人量身打造一部真实反映他们生活的剧本，“所以我觉得《我的诗篇》、《炸裂志》这样反映工人生活的的作品能够出现，对我来说是让我‘松了一口气的东西’，我觉得作为一个创作者欠这个时代很多，但用一点别的方式参与一点，好像稍微还了一点欠账。”
近年来，中国影视剧“神剧”、“雷剧”频出，有观众专为“吐槽”而看剧，行业唱衰声不绝于耳。编剧汪海林曾在节目中公开表示，“小鲜肉+大IP”是电视剧卖钱的“法宝”，鲜有电视台将故事本身作为衡量电视剧品质的核心要素，编剧自身的价值贬值，编剧的话语权被压缩。虽然大环境如此，但在史航看来，编剧的话语权未必只体现在编剧作品本身，还有微博、朋友圈等其他平台可作为表达的出路：我觉得话语权最重要的是有想说的话，就是对这个时代，对这个世界，先保持一个按捺不住的热爱，这样一切才有的谈。
编剧的脑力劳动算不算劳动？史航曾提出社会对于编剧职业的普遍误解，“一套沙发你找别人给你做，你肯定得给钱，但是你跟编剧聊几天剧本，白聊的情况时有发生。”编剧的智力劳动似乎并没有得到应有的尊重和价值回报，史航认为，编剧首先要学会尊重自己的创作——你都不尊重，别人怎么尊重？“编剧越智慧，越耻于言利，在我心里，这其实是一个陋习。”
翻看史航的微博，点评点评电影、晒晒相册里的照片，这个编剧好像“有点闲”。史航笑称自己天天都在享乐，“只不过我享乐之后会出现一篇文章或者一个剧本而已”，“所以如果有热心的网友关心我怎么不工作，那你告诉他，到现在我没饿死证明我肯定在工作。”
本文来源：星光
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