“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付于断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院……”这是明代著名剧作家汤显祖《牡丹亭》中最美丽的词句。随着近年来大家对昆曲的广泛关注，那些隽永的戏词和经典的人物形象一次次深深地触动了人们的心灵。昆曲是我国最古老的戏曲艺术。在新时代焕发出了新的生机，展现出它千古不衰的绝代芳华。2001年5月18日被联合国教科文组织列为“人类口头和非物质遗产代表作”。
看过牡丹亭的人们一定对那个天真活泼玲珑剔透的小丫环春香留下了深刻而美好的印象。扮演春香的王瑾是北昆自己培养的青年演员，有着北昆当家花旦的美称。她形象娇小，嗓音甜美，一双大眼睛清澈活泼，天生是个演花旦的好材料。良好的天资，可贵的热情，刻苦的训练，使得王瑾在通过了严格的考试和选拔之后成功地敲开了昆曲艺术殿堂的大门。入选北昆使她如愿以偿，然而以后的艰苦训练却让她尝到了通往理想途中的种种磨难。
六年艰苦学习
1982年的秋天，经过一个暑假的严格考试，王瑾考上了北方昆曲剧院学员班，和她一起入学的共有40个11岁左右的孩子，学习昆曲是一个艰难漫长的过程，是体力意志心灵的磨砺和锻炼。王瑾回忆说，那时学习条件很艰苦，她们15个女生住在一间大屋里，层层叠叠的上下铺几乎占据了宿舍里的所有空间，而就是在这间狭小局促的宿舍，王瑾和她的同学们整整生活了六年。除去艰苦的生活条件，真正学习起昆曲，对于这些根本不知道昆曲为何物的孩子们，才是更大的挑战。小时候在少年宫也只知道京剧，但昆曲真的没听过。也就是从进入北昆剧院学员班的这一刻起，紧张、忙碌的六年学习戏曲艺术的生活开始了。他们每天六点练早功，上午学习腿工课，身训课，下午学习把子功，晚上学习文化课，那时没有双休日，每周六天学习，只有星期天才能回家。一开始学习的时候她们15个女生围坐在一个长条桌边，由李倩影老师、沈世华老师分别带着大家拍曲子，就是这样她们用了整整两年的时间拍曲子，学身段，练毯子功、腿、把子功等为以后学戏打下了扎实的基础。转眼到了第三学年开始学习昆曲剧目，她学习的开蒙戏是李倩影老师教授的《西游记·胖姑学舌》，后来又陆续学习了花旦戏《孽海记·思凡、下山》、《牡丹亭·春香闹学》、《钗钏记·相约、相骂》等花旦剧目。
到了第四学年，就在王瑾一步步朝优秀的花旦演员这个目标迈进的时候，遭遇了她戏曲表演生涯的一个关口——变声期。如果不能成功地度过这个关口，王瑾很可能就要被迫放弃花旦这一行当。一般来说女孩子的变声不太明显，而且时间短。可她不一样，她说当时说话都是“劈”音，嗓子总是哑的，这时就有老师提议叫她改行学习老旦，已故的刘征祥老师听到这件事就找到班主任说:“你们这不是误人子弟吗？！她哪点像唱老旦的，不能说孩子在变声期就胡乱改行。”也就是刘老师的一席话王瑾才又继续在花旦组学习。她说现在想起此事也是一种痛苦，那时她天天盼着嗓子能尽快好转，并且加倍的用功学习。功夫不负有心人，她没有白白努力，期末的时候她的嗓子好了，并且还向文化局领导汇报了本学年的学习剧目。第五、六两年，她与张毓文老师学习了《青冢记·昭君出塞》、《渔家乐·刺梁》、《连环记·梳妆、掷戟》、《烂柯山·痴梦》等青衣剧目。1988年王瑾以优异的成绩毕业，挥别了那痛并快乐着的难忘学习时光。
在迷茫困惑中坚持的三年
毕业后她们全班人都进入北昆演员队，与成年演员一起上班，那时中国正处在改革开放的初期，很多剧团都不景气，北昆也不例外。每年的演出很少，一些知名的老师都很少有演出机会，更不用说她们这些刚毕业的学生了，那时就算是有一些演出也是给成年演员跑龙套。在那些年里，因为单位没事她们一些同学开始自谋出路，有些同学开始拍电影、电视剧饰演一些不知名小角色，或者干脆改行离开昆曲舞台。王瑾那时也拍过一些不知名的角色，但就是这样她也没有想过改行，在这迷茫困惑的三年里，王瑾却坚持着自己对昆曲艺术的承诺和信心。她说她真的很喜欢昆曲，那时只要是剧院有演出就是一个小龙套，她也是认真地排戏、演出，也就是她怀着一颗对昆曲执着的心终于等来了属于她的春天。
“土里的珍珠发光了”
1992年北昆来了一位新院长王蕴明，王院长来后第一件事就是改革北昆现状，要她们这些青年演员每人汇报一出戏，王瑾抓住了这次机会请剧院的韩派继承人乔燕和老师教授《牡丹亭·春香闹学》，这出戏她虽在上学的时候学过可没有演出过。这是一出表演性很强的戏，是北昆韩世昌大师的代表剧目。那时正是夏天，排练厅里没有空调，乔燕和老师是一招一式认认真真教授，王瑾是一招一式认认真真学习，两个月的时间王瑾已把一个活泼可爱的“小春香”演绎得非常传神。汇报后王蕴明院长在全院大会上点名表扬她说“一颗埋在土里的珍珠发光了”，这是对她多么大的肯定！我这些年也多次看过她演的《春香闹学》这出戏，确实很好很到位，可谓百看不厌。她把春香的活泼可爱，小姑娘、小丫环的微妙、细腻心态演绎得淋漓尽致，惟妙惟肖，现在该剧已是她的保留剧目之一了。
1993年剧院排演大戏《风筝误》，院里安排她在剧中扮演“丑小姐”詹爱娟，这是一个结合于旦、丑之间的人物，王瑾最早不想接演这个角色。她觉得这个人物结合于旦、丑之间，怕自己把握不好这个人物。在导演与老师的帮助下王瑾再一次发挥了她的表演才能，在人民剧场演出时台下掌声、笑声响成一片。近些年我还多次看过她在《西厢记》中扮演的红娘，她把红娘的机智、果敢和与莺莺、张生之间的矛盾冲突演绎得恰到好处，尤其是“拷红”一场中红娘的一大段念白更是把戏推向了高潮。她说刚接这个戏的时候剧中红娘要求念京白，为了能念好京白，演好红娘这个角色，她每天还要比别人多练一门功，那就是“绕口令”。开始练的时候她咬过自己的嘴唇、舌头，而且嘴里全是恼人的口水，但她从没想过放弃，就这样她由慢到快，由少到多，再结合剧中的念白，反反复复地一练就是大半天儿。现在我们在演出中听到红娘那清脆的念白，这其中有多少鲜为人知的故事呢。可谓是台上一分钟，台下十年功。
再说“春香专业户”，这是大家对她的昵称。她曾先后与十几位杜丽娘合作演出过《游园》这折戏，其中不仅包括自己剧院和兄弟院团的演员，而且还有其他剧种的演员。王瑾总能在最短的时间捕捉到每一位合作者的感觉与戏路，认真默契地与每一位“杜丽娘”合作，得到大家的好评。
2004年秋，王瑾还涉足话剧领域，在小剧场话剧《弘一法师》中一人饰演三个角色，王氏、疯女、福基，跳进跳出的表演让观众在另一个角度又欣赏到她多才多艺的表演才能。有篇文章曾说:“看王瑾演话剧觉得她‘长大了’，可是一回到戏曲舞台上她依然还是活泼可爱的小姑娘。”
2006年剧院刘宇宸、杨凤一院长为她排了大戏《钗钏记》，这是一出以花旦为主的大戏，王瑾不负众望很好地演绎了这出大戏。
艺是人的精神术是人的素质
在我采访她的时候，还听到了一段小故事。2003年北昆排演了800年前的一个以艺人生活为题材的《宦门子弟错立身》，摘取了包括文华奖、第二届中国昆剧节第一名、少数民族文艺会演大奖等在内的众多奖项，获得了巨大成功。而鲜为人知的是，这个戏中有个一直在场上却没有任何观众能看到的人物，那就是王瑾。该剧演出时舞台上有两块金代风格的巨大流动屏风，有一块的后面就坐着王瑾。在演出的几十场中，她总是面对屏风，端坐台上，却无声无息，随着屏风的游走，她悄然地上，默默地下……排练时，有一次因为滑轮的滞涩使得厚重的屏风没有推动，伴随着导演着急地大喊“谁在后面”的话音，闪出来与屏风比例极不协调的一个小姑娘，当大家看到竟然是王瑾时，不觉都乐了，有人戏称这是“蚂蚁工程”。事情虽小，却能看出她对事业、对昆曲的热爱。
个人档案
王瑾1971年生于北京，大学学历，北方昆曲剧院国家二级演员。1982年考入北方昆曲剧院学员班，1988年毕业于北京戏曲学校。至今从事昆曲。主演剧目:大戏《钗钏记》、《西厢记》、《牡丹亭》、《风筝误》等。折戏《胖姑学舌》、《思凡、下山》、《春香闹学》、《相约、相骂》、《昭君出塞》、《刺梁》、《梳妆、掷戟》、《痴梦》、《小放牛》等。
(
北京晚报)
